单不宜小，复不宜大，腹不宜促，角不宜峻。
唐文宗皇帝曰：为点必收，贵紧而重；为画必勒，贵涩而迟；为撇必掠，贵险而劲；为竖必努，贵战而雄；为戈必润，贵迟疑而右顾；为环必郁，贵蹙锋而缓转；为波必磔，贵三折而遣毫。
姜白石曰：点者，字之眉目，全在顾盼精神，有向有背，随字异形。从横画者，字之骨体，欲其坚正匀净，有起有止，长短合宜，结束沉实。波拂者，字之手足，其间伸缩异度，变化多端，要如鸟翼鱼鬛，有翩翩自得之态。挑剔者，字之步履，欲其峭拔遒紧。晋人为此，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳始正锋为之。纯任正锋，则无飘逸之致。转折者，方圆之法，真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转欲不滞，滞即不遒。然真以转而后融，草以折而后劲。
悬针者，上努锐下，端若引绳。垂露者，下笔复上，捷收其势，即米老所谓无往不收、无垂不缩也。此两者皆欲笔锋极正，至精至熟，有意无意，然后工之。
折钗股者，欲其屈折圆而有力。屋漏痕者，欲其无起止之迹。锥画沙者，欲其匀而藏锋。壁坼路者，欲其无布置之巧。
徐会稽曰：疏肥令密，密瘦令疏。
莫云卿曰：右军多内擫取法，大令多外拓取姿。
董玄宰曰：书家之法，须于一起一束处着力，一转一折处着力。
谭真人曰：点策蓄血气，顾盼含性情。
书法三昧曰：一字有一字之起止，朝揖顾盼；一行有一行之首尾，接下承上。
○方圆参结构
崔子玉曰：观其法象，俯仰有仪，方不中矩，圆不中规，抑左扬右，望之若欹。
变通异诀曰：方以圆成，圆由方得。舍方求圆，则骨气莫全；舍圆求方，则神气不润。
赵凡夫曰：过圆则弱而无骨，过方则刚而不韵。笔圆而用方，谓之遒；体方而用圆，谓之逸。逸近于媚，遒近于疏。媚则俗，疏则野，惟豫防其滥觞。
智永千文学右军，其妙在圆，而晋人实无此圆。鲁公画赞学右军，其妙在方，而晋人实无此方。赵荣禄一生妙在烂熟，而晋人实无此烂熟。孙虔礼一生妙在疏旷，而晋人实无此疏旷。
○疏密参结构
姜白石曰：疏欲风神，密欲苍老。
袁昂书评曰：蔡邕书骨气洞达，爽爽为神。
东坡曰：永禅师书骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。
祝京兆曰：小字易得局促，须令字内间架明整开阔，写起一似大体段。
董宗伯曰：劲利取势，虚和取韵，疏密相间，不用等匀。古人作字，似疏实密，如环无端。小字难于宽展而有馀，又以萧散古淡为贵，游刃有馀地。此作小楷秘诀，刻秦汉小印秘诀。自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。
赵凡夫曰：笔逾少，字逾难。
○迟速
笔势论曰：缓笔定其形势，忙则失其规矩。
欧阳率更曰：最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。
姜尧章曰：迟以取妍，速以取劲。专事迟则无神气，专事速则多失势。
孙过庭曰：劲速者超逸之机，迟留者赏会之致。
书诀曰：未能速而速谓之狂驰，不当迟而迟谓之淹滞。狂驰则形势不全，淹滞则骨肉重慢。
陆俨翁曰：下笔之始，须藏锋转腕，前缓后急。
赵寒山曰：缓下笔不惟谬妄不侵，即败笔可补。
○纯熟
谭景升曰：心不疑乎手，手不疑乎笔，然后知书之道。
东坡先生曰：作字要手熟，则神气完实而有馀韵。
陆俨山曰：张伯英临池学书，池水尽墨。锺元常入抱犊山十年，木石俱黑。王羲之五十二岁而书成。永禅师不下楼者四十馀年。要非一朝一夕之故也。
董宗伯曰：砚成臼，墨成池，不是羲之即献之。此言书贵熟也。黄公望论画亦云：画得熟，自然笔法出现。
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